琵琶丽人大周后

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大周后
　　名为周娥皇，是南唐开国老臣周宗的长女,大周后生于公元936年卒于965年。是五代十国后期南唐国主李煜的皇后（比后主大一岁），闻名于天下的绝色美人。 风流倜傥中国史上第一才子皇帝李煜李后主的皇后因娘家姓周而名为周后。周后有大小之分，大周后名蔷，小周后闺名史书无明确记载，后人称其女英。两姐妹都是钱塘美女。
　　关于大周后，《南唐书》载：“后主昭惠周后，通书史，善歌舞，尤工凤萧琵琶。唐朝盛时，霓裳舞衣曲为宫廷的最大歌舞乐章，乱离之后，绝不复传，后（大周后）得残谱，以琵琶奏之，于是开元天宝之余音复传于世。” 李煜即位之后，从不关心国事，每日谱词度曲，以风流自命。春天到来时，他将殿上的梁栋窗壁，柱拱阶砌，都装成隔筩，密插各种花枝，称之为“锦洞天”；令宫里的妃嫔，都绾高髻，鬓上插满鲜花，在锦洞天内饮酒作乐。
　　时光飞驰，转瞬又到公元994年七月七日乞巧夜，李煜在碧落宫内，张起八尺琉璃屏风，以红白罗百匹，扎成月宫天河的形状。又在宫中空地上，凿金做莲花，高约六尺，饰以各种珍宝。不多时布置完毕，只见一座月宫，天河横亘于上，四面悬着一色琉璃灯，照得内外通明，月宫里面，有无数歌伎，身穿霞裾云裳扮成仙女，执乐器奏《霓裳羽衣曲》，音韵嘹亮，悦耳怡神。好似真到了月宫一般。周后连声称扬道：“陛下巧思真不可及！如此布置，与广寒宫一般无二，倘被嫦娥知道，恐怕也要奔下凡间，参加这个盛会了。”李煜含笑说：“昔唐人有诗：‘嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。’嫦娥虽居月宫为仙，也未免有寂寞凄凉之感，哪里比得上朕与卿，身在凡间，反可以朝欢暮乐呢！” 李煜与周后开怀畅饮，直至天色已明，方才席散。
　　不料周后在七夕夜间，多饮了几杯酒，又着了凉，忽然生起病来。见爱妻病倒，李煜茶饭无心，日夜陪伴在娥皇的病榻前，盼望她早日痊愈。为了增强娥皇战胜疾病的信心，他将自己写的《后庭花破子》书赠娥皇，祝愿她能和自己青春常在：
　　玉树后庭前，瑶草妆镜边。
　　去年花不老，今年月又圆。
　　莫教偏，和月和花，天教长少年。

古籍记载
　　后周显德元年，李煜十八岁，纳昭惠，是谓大周后。
　　昭惠周后，通书史，善歌舞，尤工凤萧琵琶。唐朝盛时，霓裳舞衣曲为宫廷的最大歌舞乐章，乱离之后，绝不复传，后（大周后）得残谱，以琵琶奏之，于是开元天宝之余音复传于世。
　　十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。（陆游《南唐书·昭惠传》）
　　后主昭惠国后周氏，小名娥皇，司徒宗之女，十九歳来归。通书史，善歌舞，尤工琵琶。尝为寿元宗前，元宗叹其工，以烧槽琵琶赐之。至于采戏弈棋靡不妙绝，后主嗣位立为后，宠嬖专房，创为高髻纤裳及首翘鬓朶之妆，人皆效之。尝雪夜酣燕，举杯请后主起舞，后主曰：“汝能创为新声则可矣。”后即命笺缀谱，喉无滞音，笔无停思，俄顷谱成，所谓邀醉舞破也，又有恨来迟破亦后所制。故唐盛时霓裳羽衣最为大曲，乱离之后，绝不复传，后得残谱以琵琶奏之，于是开元天宝之遗音复传于世。内史舍人徐铉闻之于国工曹生，铉亦知音，问曰：“法曲终则缓，此声乃反急，何也？”曹生曰：“旧谱实缓，宫中有人易之，非吉征也。”后主以后好音律,因亦躭嗜,废政事。监察御史张宪切谏，赐帛三十疋，以旌敢言，然不为辍也。未几，后卧疾，已革，犹不乱，亲取元宗所赐烧槽琵琶，及平时约臂玉环，为后主别。乃沐浴妆泽，自内含玉，卒于瑶光殿，年二十九，葬懿陵。后主哀甚，自制诛刻之石，与后所爱金屑檀槽琵琶同葬，又作书燔之与诀，自称鳏夫煜，其辞数千言，皆极酸楚。或谓后寝疾，小周后已入宫中，后偶褰幔见之，惊曰：“汝何日来？”小周后尚幼，未知嫌疑，对曰：“既数日矣。”后恚怒，至死面不外向，故后主过哀，以揜其迹云。

李煜为大周后所作的诗词
　　【 浣溪沙】 【玉楼春】
　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
　　凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
　　归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
　　佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
　　【长相思】 【长相思】
　　云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
　　一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹 。
　　鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
　　秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！
　　【书琵琶背】 【书灵筵手巾】
　　浮生共憔悴，壮岁失婵娟。
　　汗手遗香渍，痕眉染黛烟。 侁自肩如削，难胜数缕绦。
　　天香留凤尾，余暖在檀槽。
　　【梅花二首】
　　（一）
　　殷勤移植地，曲槛小阑边。
　　共约重芳日，还忧不盛妍。
　　阻风开步障，乘月溉寒泉。
　　谁料花前后，蛾眉却不全。
　　（二）
　　失却烟花主，东君自不知。
　　清香更何用，犹发去年枝。

　　李煜的初作《浣溪纱》：
　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
　　把迷恋周后的情感，深宫香艳的情形，全部写托出来。请读他的《一斛珠》：
　　晓妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸笑向檀郎唾。
　　这种香闺韵事，儿女柔情，真赤裸裸地写了出来。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，多烂漫，多么娇柔的儿女姿态，以现代眼光看，固然不足为奇，但是，在千年以前的封建社会里，那就够奇特的了。
　　周后的多情，感动了后主的词笔，后主的词笔，介绍了多情的周后给千古瞻仰，文学是环境的产物，是情感的交流，在这里完全得到印证了。
　　人生总没有不散之筵席，不幸的事总要有一天降临到最欢乐的人们身边的。当后主二十八岁那年，周后生病了。后主朝夕视食，药非亲尝不进，衣不解带者累夕，如侍父母之痴。然而，周后终被秋风吹去了，其时，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其丧考妣，且将投井以殉，赖救之获免。又自制诔词数千言，皆极酸楚。

对后主来说，真是天大的不幸，后来将她葬于懿陵，谥号昭惠，从下面词中，可以看到后主那时的心情。请看下面这首诗：
　　【挽辞二首】
　　（一）
　　珠碎眼前珍，花凋世外春。
　　未销心里恨，又失掌中身。
　　玉笥犹残药，香奁已染尘。
　　前哀将后感，无泪可沾巾。
　　（二）
　　艳质同芳树，浮危道略同。
　　正悲春落实，又苦雨伤丛。
　　秾丽今何在？飘零事已空。
　　沈沈无问处，千载谢东风。
　　注：沈沈，今同“沉沉”
　　挽辞即挽歌，哀悼死者的歌。据《全唐诗》注：“宣城公仲宣，后主子，小字瑞保，年四岁卒。母昭惠先病，哀苦增剧，遂至于殂。故后主挽辞，并其母子悼之。”由此可知，此诗是为悼念小儿瑞保与昭惠皇后二人而作，是一首合悼诗。瑞保与昭惠卒于宋太祖乾德二年，即公元９６４年，由此可知此诗的写作时间。据《十国春秋》记载：“初，仲宣殁，后主恐重伤昭惠后心，常默坐饮泣，因为诗以写志，吟咏数四，左右为之泣下。”可知李后主为亡儿亡妻所作诗文甚多。此二首挽辞写失子之悲与丧妻之痛，将忧思无尽的苦情表达得穷哀至恸，令人倍感悲戚，堪称合悼诗和悼亡诗的典范。
　　后主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“往事已成空，还如一梦中”、“自是人生长恨水长东”的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。
　　周后生前能使后主做香艳的词，死后又影响后主做感伤悲切的词，这种功绩，是后人应该感谢她的。

李煜为大周后所作的诗词
《后庭花破子》
　　玉树后庭前，瑶草妆镜边。
　　去年花不老，今年月又圆。
　　莫教偏，和月和花，天教长少年。


　　【 浣溪沙】 【玉楼春】
　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
　　凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
　　归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
　　佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

　　【长相思】 【长相思】
　　云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
　　一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹 。
　　鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
　　秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！

　　【书琵琶背】 【书灵筵手巾】
　　浮生共憔悴，壮岁失婵娟。
　　汗手遗香渍，痕眉染黛烟。 侁自肩如削，难胜数缕绦。
　　天香留凤尾，余暖在檀槽。

　　【梅花二首】
　　（一）
　　殷勤移植地，曲槛小阑边。
　　共约重芳日，还忧不盛妍。
　　阻风开步障，乘月溉寒泉。
　　谁料花前后，蛾眉却不全。

　　（二）
　　失却烟花主，东君自不知。
　　清香更何用，犹发去年枝。

《浣溪纱》
　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
    佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

《一斛珠》
　　晓妆初过，沈檀轻注些儿个，
    向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
    罗袖裛残殷色可。
    杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸笑向檀郎唾。
　　
　　【挽辞二首】
　　（一）
　　珠碎眼前珍，花凋世外春。
　　未销心里恨，又失掌中身。
　　玉笥犹残药，香奁已染尘。
　　前哀将后感，无泪可沾巾。
　　（二）
　　艳质同芳树，浮危道略同。
　　正悲春落实，又苦雨伤丛。
　　秾丽今何在？飘零事已空。
　　沈沈无问处，千载谢东风。